陈烟桥，一个客家的后裔，与生俱来有一种广阔的视野，与生俱来有一种脆弱的气质。　　1912年出生于广东东莞观澜鳌湖村的陈烟桥幼年接受较好的教育，自小青睐绘画。1931年转入广州中华艺专西画科，1932年在上海新华艺专求学，在校期间他重新加入了左翼美联。

1933年和陈铁耕、何白涛的组织了野穗社，后与鲁迅通信往来，不受其影响立志投身新兴木刻运动，从此走上了革命美术之路，“与中华民族联合着生命，悲现实之恨，善现实之善”。　　1936年10月8日，在上海八仙桥青年会九楼“中华全国木刻第二回流动展出”会场上，鲁迅与几位木刻青年促膝谈及。躺在鲁迅对面侧耳倾听的青年就是陈烟桥，时年24岁，11天后，10月19日，当他听见鲁迅去世的消息后，立刻赶往鲁迅寓所，含泪所画下了鲁迅的遗容，他与新波、野夫等人构成了一个小组，负责管理城主灵堂和保持送别秩序的工作。

随后他又编写了《鲁迅与版画》的悼念文章，传达了对鲁迅深深的缅怀之情。陈烟桥对鲁迅很深的感情寄托在他一生的版画创作之中。　　他一生以鲁迅为题材的作品有20余幅，在1937年一年之内他就创作出有《鲁迅倡导木刻》《鲁迅与青年运动》《光明的指导》和《鲁迅与高尔基》等一批杰出木刻作品。

1947年后，陈烟桥又创作出有一系列有关鲁迅的作品，《采收》《打落水狗》《善射》《跑出高墙》《阻扰》《一个巨人之杀》《向新的山崩海啸般的大波浪冲进去》《向着既定的目标前进》《民主自由的新中国》等作品充满着革命的激情和浪漫主义情怀，以独有的艺术视角和非常丰富的想象力去塑造成鲁迅这个文学巨匠，具备文学的抒情性。他把鲁迅刻一个质朴的农民在田里《采收》，又将鲁迅刻一个《善射》的武士，在《阻扰》《一个巨人之杀》的画面上使用象征物寓意的手法，把鲁迅的形象塑造成崎岖不平路上的领路人，一座山峰之巅的雕像——陈烟桥与鲁迅心灵息息相通，他已化作鲁迅的血液，他将鲁迅与中国人民执着权利和平的命运密切连接。　　陈烟桥是中国新兴木刻运动中一位骁勇的闯将！1936年他创作了《一二八回想》组画，1938年又为国际友人爱泼斯坦的《人民战争》一书不作了六幅精致的插画，该书在英国伦敦出版发行。1939年创作出有《入城》《难民》《萤火》《青睐》等作品。

他的艺术才华不仅展现出在木刻创作上，同时还展现出在他的漫画创作上，在中国新兴版画这个群体中，我找到他们都具备多重的身份，既是木刻家又是漫画家，特别是在是在抗战时期木刻家与漫画家亲如兄弟，并肩战斗。1939年陈烟桥在香港与漫画家叶浅予、张光宇、丁聪等人举行了“现代中国漫画展”，创作了《男儿立志把仇报》《不准入侵华北》《现代神话》《有恃无恐》等十余幅漫画作品。

宋庆龄亲赴漫画展并与陈烟桥、丁聪合影留念。　　皖南事变再次发生后，1941年1月17日周恩来在《新华日报》亲笔题写悼文：“千古奇冤，江南一叶；同室操戈，相煎何急！”“为江南死难者哀悼。”陈烟桥当夜将题词刻木刻必要上机印刷。当我们今天看见1941年1月18日《新华日报》上的题词，那发黄的报纸上迎面而来扑来的气息，将新的唤醒我们对历史的记忆——那个激情自燃的抗战烽火岁月。

1947年陈烟桥因在地下党刊物《文萃》工作而逮捕被捕，后经宋庆龄及社会贤达多方解救才以求获释，入狱后他以更为充沛的精力投放战斗，创作出有《带上棘硕大的作家》《平》《背叛》等一批作品。《带上棘硕大的作家》这幅肖像自刻像，刻画出了作者对黑暗势力的反感愤恨！在人物肖像木刻中我指出是一件不可多得的经典之作。　　新中国正式成立初期，陈烟桥身负重任，无暇行政事务，没时间展开创作，直到1954年之后才转入了又一个最佳的创作状态，创作出有《鲁迅和他的战友》《和平上海》《建设中的佛子岭》等作品，同时又创作出有《刨玉米》《归途》《多山之歌》《巴马春耕》《民族舞》等一批体现少数民族新生活的套色版画。他在版画民族化的转型中作出了自己尚之信的探寻，他对艺术创作严肃认真一丝不苟，对画稿展开重复改动，他的作品往往一所画多幅，《刨玉米》《巴马春耕》《佛子岭水库》都有两幅，这种对艺术创作精益求精的精神和缜密严肃的态度还传达了作者对艺术的敬畏和无比的执著。

陈烟桥作为新兴版画运动的杰出代表，某种程度是一位版画创作者，而且还是一位版画评论家，除了早期的《鲁迅与木刻》《艺术与社会》，后来还有《上海美术运动》《美术创作诸问题》等著作及评论文章，其中《鲁迅与木刻》是新中国正式成立前20世纪40年代出版发行的第一部阐述新兴木刻运动的专著，1956年由罗果夫翻译成俄文在莫斯科出版发行。20世纪60年代陈烟桥还插手了“雅与谓”的争辩，遭不公正的抨击，正如力群撰文所言：“烟桥同志意外在艺术的雅俗问题上遭了不理应的抨击，烟桥主张提升作者作品的艺术质量，以逐步提高群众的喜爱水平，指出不要用一些尽管早已流传开来，然而艺术性并不低的形式和手法去顺应去媚俗。这本来是无可非议的，却遭了历时一年之久的征讨，作为政治问题而论罪。

”陈烟桥是一位拓展新兴木刻运动的先驱者，但他却以意味着58岁的年龄过早地离开了我们，这是中国新兴版画事业的众多损失。

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