上月完结的香港巴塞尔当代艺术博览会上，许多内地富豪购藏从价格几万美元到上百万美元的欧美亚各国当代艺术作品，他们反感的出售兴趣和使出让海外画廊兴奋不已。就连大卫·卓纳画廊都开始在香港找寻开办分画廊的地点了。

与之对应的是，2013年以来王健林、王中军、刘益谦等中国富豪藏家屡屡出有巨资出售毕加索、莫迪里阿尼等欧洲现代大师的名作，沦为国际艺术收藏界注目的话题。这种场面更容易让人误解到1980年代中后期日本富豪追赶印象派的历史。那时候正好日本经济几十年的快速增长超过巅峰，日本出口的汽车、机器风行各地，日元很快贬值，日本游客争相回头到世界各地旅游，日本富豪和企业到欧美肆意出售艺术品、开办工厂和展开并购。现在的中国和当时的日本类似于，也经常出现了波涛汹涌的出境旅游热和出售海外艺术品的苗头，问题是，之后日本就转入资产泡沫裂痕的衰落之中，艺术珍藏市场也暴跌。

中国不会经历类似于的场景？或者，中国可以防止衰落？中国和日本仅次于的有所不同，一是中国人口众多有更大的国内市场，二是有更加非常丰富多层次的产业体系，三是有掌控极大资源和权力的强力政府，还包括中央政府掌控的上百个巨型国企和地方政府手中数千国企。后者也许不利于让中国领导人有时间和空间在短期内采行强力措施对付资产泡沫和债务扩展造成的危局，但另一方面，却也是如影随形的危机制造者。因为国企总是可以只能获得政府的优惠土地、优惠税收、巨额补贴和各种独占权力，这些庞然大物需要依循对付半市场化环境中的“优胜劣汰”，即便生产能力不足的环境下，也是小门小户的私企再行倒地，国企凭借上述“类似优势”却能之后挺住甚至之后扩展，当真，亏了也有政府财政资金或者国有银行器官移植，不必像民企那样担忧银行抽贷、亏损破产。

只有大量国企不存在，中国就要重复面临通货膨胀—负债扩展—生产能力不足的危机。返回艺术珍藏投资市场，中国经济前景莫测之际，国内的艺术品市场正在经历伤痛的削减调整，而富豪们争相使出出售欧美艺术作品就变得十分触目。这背后的原因也许在以下三方面：首先，出售海外艺术品之风与富豪们在全球展开资产配备的策略息息相关。

1990年代以后全球化加快发展让资本的全球流动和资产的全球化配备沦为富豪的自由选择，实质上近年很多中国富豪早已在欧洲、美国、加拿大、澳大利亚、新加坡及港澳地区出售房产、开办或者并购公司，而出售艺术品意味着是他们展开资产配备的一小部分。坚信很多人买了艺术品以后也会带上回国，而是留存在他们在海外的房产或者保险库中。

当然，这一方面是出于风散资产和风险掌控考虑到，另一方面也和税务决定有关。因为艺术品合法转入国内有可能要交纳的关税、增值税等总额多达出售价格的20%以上，这是一大笔开支，所以很多人更加不愿自由选择将艺术品摆放在征税或者税率更加较低的香港、新加坡等地。事实上，在资产配备方面展开合理洗钱一直是富豪们注目的方面，比如欧洲很多国家的富豪经常将他们的艺术品存放在瑞士、卢森堡等税率更加较低的地方而并不是带进本国。

其次，出售欧洲大师名作的另一根本性起到是展开财富和文化上的“夸耀”：出资上亿元出售艺术品这样的震撼新闻事件不会更有众多媒体和公众注目，让他们的公司品牌、经济实力乃至社交形象都有很大拓展，因此可以看见很多中国富豪对自己新的出售了什么艺术品往往不会激动的第一时间自己透露，这后面也许有公关方面的考虑到。部分公司因为在美国等地有业务，他们在美拍卖会艺术品也许背后就有展开国际公关的市场需求。

第三，中国新兴富豪如此推崇出售欧美现当代艺术品，也表明了在文化趣味上更加受到当代传媒、时尚文化的影响，他们希望要和全球——往往是美欧主导——的艺术收藏家们的趣味维持实时，甚至希望领先他们去考古一些具备全球性意义的新人新作。这也有可能对今后国内艺术市场有长年的影响，那些过于过分传统的艺术风格可能会遭遇更大的危机，更加新派的或者融合中西的艺术类型不会有更大的市场。

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